第94届奥斯卡颁奖典礼

4.0 较差

分类:欧美综艺 美国 2022

主演:未知

导演:格伦·维斯 Gregg Gelfand 特洛伊·米勒 

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剧情简介

《第94届奥斯卡颁奖典礼》  当地时间3月27日,第94届奥斯卡金像奖在美国洛杉矶杜比剧院举办。艾米·舒默、雷吉娜·赫尔、旺达·塞克丝担任主持人。           &n


《第94届奥斯卡颁奖典礼》别名: 2022第94届奥斯卡金像奖颁奖典礼 / 第94届奥斯卡金像奖 / 第94届美国电影学院奖 / The Oscars (2022)美国,该片制片国家/地区为 美国 。语言对白 英语,最新状态高清版。该片评分 4.0 分,评分人2676数人。

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我对Oscar的一些看法(第94届奥斯卡颁奖典礼)影评

奥斯卡的选片机制不同于电影节的评审团体制,后者由几人组成,而且有相当强的专业能力,而奥斯卡的评委们来自各行各业,由上千人组成,一人一票。因此电影节的口味更精英化,也更偏向于电影的艺术性,而奥斯卡的口味则更大众化,偏向社会性,而我更青睐于奥斯卡的这种选片机制,这跟我本人认为“电影是社会和政治的,脱离现实去谈艺术,哲学,宗教都是耍流氓”的观点非常契合。

奥斯卡选的是主流社会所认可的最佳影片奖,而不是选影迷圈子里面的最大名气奖。很多影迷都觉得《健听女孩》不值得奥斯卡,但对于美国来说,国内社会撕裂,国外战火连天,全世界都在下沉的时候,人们需要这样一部充满爱和理解电影。从技巧来说,这部电影虽是翻拍,但是做了很多本土化的处理,这本身就很不容易,中国也经常翻拍其他国家的电影,但本土化做得其实相当糟糕,不妨好好学习一下别人更成熟的翻拍经验;从类型片的维度来说,《美国女孩》和《健听女孩》两部电影我几乎是在同一时间看的,两片子也有很多相似之处,尽管台湾的家庭片在世界也是赫赫有名的,但《健听女孩》不管是对家庭矛盾的处理,还是稳准狠的叙事效率,都还是能看出好莱坞在类型片上确实领先一大截。这片在豆瓣上目前也高达8.6分,如今中国社会也越来越崇尚社会达尔文主义了,来这样一部关注弱势群体的电影自然就嗨。

综上我觉得《健听女孩》是实至名归,并且从技法和社会关注点都有值得中国电影人学习的地方。每年选出来的奥斯卡最佳影片未必都是能留下来的经典,但确实也反映了一段时间之内社会心态的变化,不妨抛下一些偏见,去好好思考其背后的社会和文化现象。

中国电影和日韩电影的差别。(第94届奥斯卡颁奖典礼)影评

不管是去年的韩国电影《寄生虫》还是今年的日本电影《驾驶我的车》,不可否认,亚洲电影可以说是在国际影坛大放异彩,近些年更甚,日本电影可以说是凭着滨口龙介又重回巅峰,但是往昔辉煌依然历历在目,成潄巳喜男,黑泽明,小津安二郎,是枝裕和,黑泽清,日本电影,日本的小众文化似乎从来没有离开过国际舞台,而韩国更有朴赞郁,奉俊昊,李沧东,崔东旭等一批极其优秀的导演在向国际影坛不断迈进,但是作为亚洲文化大国的中国却偏偏越来越走下坡路,你要说起来还是那部《霸王别姬》,被说了快三十年了,现在能在国际影坛被承认的中国导演屈指可数,要是大陆导演可能只剩下张艺谋了,出了个标榜诗意电影的毕赣,让一帮文艺青年虎躯一震,可是《地球最后的夜晚》似乎也成了他的最后一部,拍了个语无伦次,总有人标榜高级,七八十年代还有当时是英殖民的香港电影值得一提,甚至可以说是为当时的世界电影都做出了很大贡献,韩国电影能有现在香港电影也是功不可没,可是反观现在呢? 要说中国电影为什么迟迟不能走向世界,我常常开玩笑说,中国的一些“好”电影是在自娱自乐。日本电影觉得世界不美好,所以费尽心力去寻找小美好,因此日本电影细节处理得好;韩国电影觉得世界不美好,所以费尽心力去寻找不美好,因此韩国电影悲剧拍得好;美国电影觉得世界不美好,所以费尽心力去创造一个新的正义的宇宙,美国电影科幻拍得好;就更别提各有风采的印度电影,伊朗电影,西班牙电影了, 而中国电影觉得社会不美好,那就费尽心力把社会拍得美好,就连乡村里全都是爱情故事。 好多电影人说把电影还给电影,这句话背后的意思是什么呢?电影呢,虽然是个商品,但本身是种艺术,艺术是什么?艺术本身是无用的,它可以是个摆设,放在那儿,你没事儿可以看看他,他也可以堆在仓库里,你留着它升值。但是假如你需要的是一个工具,那么工具是什么呢?比如说一个扳手,这个扳手一定是分内六角还是外六角。工具的用途一定是单一的,因为单一,所以他才很精准。当我们把艺术同时赋予了太多的功用,那么它就变得很不纯粹。他都已经被你当工具用了,你还指望他能好看。这个时候呢,我们不得不钦佩四川人的古老智慧,他们常说的一句话叫什么呢?好看个锤子。 在近年间韩国、日本电影开始频繁参与在国际主流电影奖项的角逐,一方面体现了亚洲电影迎来的新一轮的创作高潮。这些亚洲导演正在用更加国际化的创作、叙事手法来打造电影作品,这让作品本身弱化了输出海外的内容门槛,使其更具备国际视野。另一方面,这也意味着以西方国家为主导的国际主流电影奖项又重新开始关注并欣赏亚洲艺术电影。这或许伴随着好莱坞主流电影创作已经在愈发刻板的框架之下失去新鲜感,又或许是国际主流电影奖项的评选者们正在转变对亚洲电影的看法。这对中国创作者而言同样是一次新机遇。“最近20年,亚洲没有出现大师级导演”,在第五代、第六代导演后,同属亚洲电影大国的中国也许久没有诞生新的具有广泛国际影响力的新导演。以奥斯卡为代表的国际主流电影节的风向转变,以及滨口龙介们的脱颖而出,或成为整个亚洲电影发展的一个新的转折点。目前中国电影水平不可否认的差了日韩一大步,那你觉得属于中国新生代导演的国际化时代,会到来吗? 备注:想到哪说到哪,有不严谨的地方请改正,谢谢。

  • 3.0分HD

    天地大冲撞

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    高中学生会长暗杀事件

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    希特勒:恶魔的崛起

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    野夏天

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    旧爱新欢

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    东方红

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    大醉侠

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