空气人偶

8.0推荐

分类:空气人偶日本2009

主演:裴斗娜 井浦新 板尾创路 余贵美子 岩松了 寺岛进 

导演:是枝裕和 

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剧情简介


《空气人偶》别名: 空气人偶日本,该片制片国家/地区为 日本 。语言对白 日语,最新状态高清版。该片评分 8.0 分,评分人1816数人《空气人偶》他(坂尾创路 饰)是一个唯唯诺诺在餐馆打工的侍应生,她(裴斗娜 饰)是一个只值5000多日元过时的充气人偶。在孤独漫长的夜晚,她慰藉着他空虚的心灵与肉体。对他来说,她也许只是寄托情感的替代品。不知曾几。

影片详情

影片名称:空气人偶♕

影片别名:kongqirenou

上映时间:2022-09-28 02:31:18

国家/地区:日本

影片语言:日本

IMDB链接:1665505659

豆瓣评分:7.4分

影片类型星辰影院 

影片导演是枝裕和  

影片主演裴斗娜 井浦新 板尾创路 余贵美子 岩松了 寺岛进  

视频集数:全集空气人偶

资源类别:高清、完整、全集、未删减版本

资源更新:星辰影院之空气人偶

总播放次数1816 +人次

入库更新时间:2022-09-28 02:31:18

日本

♕剧情
《空气人偶》这是一部没有刻意的煽情,影片讲述:《空气人偶》他(坂尾创路 饰)是一个唯唯诺诺在餐馆打工的侍应生,她(裴斗娜 饰)是一个只值5000多日元过时的充气人偶。在孤独漫长的夜晚,她慰藉着他空虚的心灵与肉体。对他来说,她也许只是寄托情感的替代品。不知曾几

空气人偶影评

一口灵气 一声叹息(空气人偶)影评

  一个人有幸得到了去天堂和地狱参观的机会。他先到地狱,发现地狱并没有火焰和酷刑。人们围着一口巨大的锅坐着,锅里煮着汤。每个人都很饿,他们手中握着勺子,却无法把舀到的汤送入口中,因为勺柄太长。他们不断努力着,无瑕同周围的人对话,却总也吃不到。
  当这个人来到天堂时,他发现天堂和地狱很像,人们也握着长柄大勺围坐在一口巨大的汤锅旁。不同的地方在于,这里的人们把汤喂入他人的口中,每个人都吃得很饱,人们交谈、嬉戏,时光在欢声笑语中流逝。


  充气娃娃小望说,生命可能是无法以自身之力成功的完满,生命本质上便怀有重要的匮乏,并因他者的存在而完满。好比花,就算将雄蕊与雌蕊聚集,也不足够,仍需昆虫与微风的造访。所以,小望要做一只马蝇,泅泳在光中,在微风的吹拂下,向盛开的花慢慢飞近。

      但这个有心的充气娃娃所发现的秘密,却不为人类所知。人本是万物之灵,但在传说中被神吹进人体内的那股灵气却在现代社会里日益消亡。钢铁从林里的囚徒们在相互疏离中过着孤独、封闭的生活。他们表情僵化,灵魂枯萎,龟缩在自己的蚕壳里,带着面具疲惫地穿行在灯红酒绿中。我们放弃了对意义、灵魂和自我的追寻,在疲于奔命中选择即时的快感和浮华的享乐,以此冲淡内心的空虚和潜在的绝望。为满足人的这种需要,市场上充斥着各类替代品。我们用垃圾食品代替太太的烹调,用催泪电影代替老公的拥抱,在虚拟世界中为自己找一个更真实的身份,用充气娃娃解决基本的生理需要。久而久之,我们在这个替代品的世界中离彼此越来越远。原本需要借助他人形成的自我也越来越萎缩,病态。有一天,我们发现自己也不过是替代品。当人没有了自我,而只是完成某种工作、某种程式化生活的工具时,的确是随时可以被替代的。小望的主人时时被老板威胁要被换掉,公园里的老人也曾是学校里教师的替代品,女职员害怕被年轻女郎替代。只用功利性这一把尺去丈量人类的时候,任何人都只是工具,是巨大社会机器中的一个螺钉。人类对抗现代社会这种异化作用的唯一途径就是借助于彼此,自我也是他人的折射,必须在和他人的相互作用中才能建立起来。

  小望有了心后,开始了追寻自我的旅程,整部电影的旁白不时出现小望对于自己的定义。最先,主人对待她的方式让她觉得自己不过是解决性欲的替代品,但与音像店男人纯一的相遇,尤其是纯一吹进她身体里的空气让她对自己有了全新的认识,她开始想成为一个真正的人。为了更像人,她用粉底掩盖自己身上的线痕,不让自己的影子被看到,渴望拥有自己的生日,而且决定不再给自己充气,因为这样她就会随着时间流逝而像人类一样日益接近死亡。她追寻自我的过程中遭遇了一次又一次的挫折(不论是音像店老板的逼奸,还是纯一的死),她一开始单纯明净的眼神也随着心灵的成长而越来越迷惘忧虑,但她从来没有退缩和畏惧。当回到出生地,看到和自己一模一样的臭皮囊躺在垃圾堆中,听到自己的创造者把人类和自己区分为可燃与不可燃的垃圾时,她释然了。她不再在乎自己是谁的替代品,因为如果没有心的话,人类也不过是替代品,是可燃垃圾。但是她有了心,是这颗心让她与谁都不同。她去找纯一时,纯一说,你不是谁的替代品。

  因为小望的存在,纯一也不再是行尸走肉。是他呼出的气赋予小望以生命。而在现实生活中,我们谁都得在同他人的接触中互相了解,互相温暖,互相赋予生命的意义。人生可以是无限空洞的,我们在彼此的呼吸中生存,在彼此的爱和拥抱找到真正的自我。那赋予人的形体以灵气的,并不是神,而是人类自己,我们是互相的空气,互相的寄托。我们不是蜉蝣,不是为了诞生而诞生的虫蚁,但孤寂和隔绝却泯灭了我们的人性和温度。当主人要求小望变回一个没有心灵的充气娃娃时,他证明的不仅是现代人的爱无能,更是现代人自愿退化和自甘沉沦的心理病态。当我们失去了彼此,每一个单独的人类是多么的脆弱无助,没有力量去抗拒世界的对自己异化,没有动力去追寻完满的自我,只能停滞在空虚中,独自老去。

      但是小望不同,她对一切充满好奇心,她想接近人,帮助他们,温暖他们。电影中有许多温暖的场景。比如公车上的小望将自己的肩膀借给打瞌睡的眼镜男依靠,送粉底给怕老的女雇员,陪伴垂危的老人,以及逗弄童车里的婴儿。当人类焦虑着要和彼此保持距离时,小望迫不及待地想要贴近每一个人,所以她不仅有了一颗心,还有了许多人类都不曾拥有的思想、勇气和感情。当小望凭借纯一吹进身体里的气息存活,纯一却死去了,同充气娃娃相比,孤独的人类个体要脆弱得多。


  小望问纯一,天上有什么?纯一说有天空有空气和云飘着,空气是透明的,虽然看不见,但存在着。小望的心就是这样,虽然看不见,但是存在着。她收集的每个瓶子都是这样,虽然是空的,但每一个里面都装满了空气。这世界上最美好的东西都是看不见,但是存在着的。我们要借助彼此才能感受到,当我们成为彼此的清风,马蝇,我们才能填补自我的匮乏,成为一个与谁都不同的人。可惜,太多的人寂寞了那么久,岂知道自己欠缺的,只是别人那一口气呢?

空气的归空气(空气人偶)影评


看《空气人形》最根本是源于我对充气娃娃孜孜不倦的好奇……我不想把这么富有玩趣的探究心理简单的转化成在猥琐的网页上偷偷摸摸的瞧,所以只好在是枝裕和大叔的新片里正大光明的看。

看过大叔的《即使你走啊走》,就知道他对光和影的爱,还有那台阶和路面,日本治愈系影片总是这样,不期你急切切想知道主题,满是摇摆臂和幌镜头,时间滴答滴答走,却总是与影像中纯纯的人无关。
裴斗娜倾情演出,就可以预见这部片子在各大赏中收获不会少。她个大脑壳,树干身形,一旦放空的眼神,不知世间除她之外是否还有演绎机器人或娃娃人更好的优选。

小望是个充气娃娃,被一个宅男恶大叔买回来,日日夜夜扮演着贤妻良母+乖巧女儿+发泄工具之综合体,直到,直到,忽然一天小望变成了人形,会有心,有记忆,学说话,善伪装。小望白天到音像店打工,喜欢上ARATA演的店员,夜晚变回原形离不开对她守望的大叔。可是,即便她努力成人,想得到ARATA的爱,躲藏不让大叔使用她,又四处去理解何为人、如何活生生的时候,她才发现自己四处都是替代品——大叔的小望是前女友,她只是不会说话扰人的性YU替代品,ARATA的机车头盔下是前女友的灿烂笑容,回到制造者的小田切库房中,她也不过是过气人形……当她牙牙学语时学会的第三句人话是“可燃垃圾”、“不可燃垃圾”,而她的造物主告诉她,我们死后是可燃垃圾,你是不可燃垃圾,字。字。珠。玑。

小望在意外中被ARATA知道是个充气娃娃,不知触动了他哪个G点,小望说希望能做一切他想做的事,便开启了充气与放气的游戏,暗暗觉得好笑,果然每个物种身上的快门不一样的很,莫不是因为在干瘪与丰满交替之间他能体会到拯救的荣光?小望她大叔和造物主忘记告诉她了——可燃垃圾身上的肚脐不是阀门,就算是,里面也是油肠肥水,不是清新空气。等小望渴求的帮ARATA划开了肚脐,观众才惊诧,是枝裕和变成了金基德,嗤嗤笑不已。

小望把这个她那么期待的可燃垃圾包扎摆在了门口的垃圾堆放处,人们见得虚汗直流,只有她坐在自己家的垃圾堆前,化作一阵风,吹过了大叔,吹过了造物主,吹过所有与她有交集的千奇百怪的人生。她这不知是过了几天的人形生活,终落得个无家可归,无处遁形,无人怜爱,亦无法自拔。她问过大叔:你希望我有心吗?她回答过造物主:变成人之后,我有开心的事。她也听老爷爷安慰:双手冰凉的人心总是温暖的。只是没有人对她负责,也没有人教她思考,像是枝裕和喃喃念出的诗句:

生命本质上便怀有重要的匮乏,
并因他者的存在而完满。
然而,我们彼此,
对于自身这份重要的匮乏,毫无自觉,
也未曾被告知,
原来我们是被播撒的种子。

也许小望扼腕她没有真正血肉的生命,可是,相较于我们,在毫不知情之下开启的人生,该是幸运很多了。毕竟,你有说明书。

你知道吗?尘归尘,土归土,而你,归空气。

我们,就在时间滴滴答答中老去,眼瞅着变成人形的童话从人鱼公主幻灭到了充气娃娃。

我们不是充气娃娃(空气人偶)影评

在学校的日本电影节上看到这个。个人来讲我不会自己去找这种片子看,我还是喜欢清新一点的。

开始看完的时候觉得里面的指代都很刻意,痕迹比较重。

睡了一觉醒来觉得里面有些东西还是有点深刻的。

我问当时也看了的一个男性朋友,你想不想要女朋友是那种充气娃娃。他说,不要,充气娃娃没有反应。我说,那你是想要迎合你做出反应的充气娃娃。他不说话了。

就好像电影里娃娃那个主人,他把娃娃当成真人,每天跟她讲自己的生活,每天说“我回来了”和“我上班去了”,夸奖她,你今天很美。给她洗澡暖手,说她唯一的缺点是太冷。带她去公园,让她靠在自己肩膀上。看到这我都忍不住想,如果他发现娃娃变成人了以后,应该会很高兴吧?

但当变成真人的娃娃出现在他面前时,当娃娃质问他喜不喜欢自己,自己是不是唯一的时候,他问,你能不能变回以前那个不会说话的充气娃娃?

娃娃说,你不喜欢我有心吗?你情愿我从来没有找到心吗?

男人低下头说,女人很麻烦,这是我选择你的原因。

我不知道有多少男人其实只想要一个充气娃娃,或者像我那位友人一样,要个有反应的娃娃。

其实很多恋人之间的矛盾,都是因为把对方当成了自己买来的娃娃而不是真人吧。所以有不合心意的地方就不开心,甚至要重新买一个。

女人应不应该做充气娃娃?

娃娃和买她这个男人的感情,是比较复杂的。即便一开始她是假的,他也给了她温暖和感情。虽然这种感情可能只是对自己前女友的寄托(娃娃的名字就是前女友的名字)而已。娃娃一直跟自己说,我只是一个欲望的替代品。因为这个原因,她相信男人是不爱她的,即便男人待她如真人一样。她有了心跑出去玩了之后,晚上还是会回到家里假扮木偶,即使她并不用回去。但她习惯了这种温暖,她也不知道该如何掌握自己的命运,所以她只是漠然接受,不反抗,也不回应。

到她爱上男店员,发现自己无法接受这个男人了之后,她弃他而去了。她让自己“丢”了,然后每天晚上偷偷躲在杂物柜里听着男人找她。她很明确自己不喜欢这个男人,所以离开了他。但是她还是依赖着他,依赖着他的家。

而当男人又开始开心地呼唤她的名字并开始唱生日快乐歌的时候,她意识到自己被取代了,冲上楼去,看到床上躺了另一个充气娃娃,一个和她有一样名字的新娃娃。她问男人是不是她可以是任何人。她问男人为什么不给她过生日,为什么又买了一个新娃娃。

意识和潜意识在这个结合的很好。我们意识到这是一个充气娃娃,而她的潜意识里自己也是娃娃。而娃娃,是要被所有人宠爱、照顾的,是不应该被遗弃,也不能被取代的。很多女孩子潜意识里还是觉得自己是娃娃,哪怕我不爱你,你也不能走,不能爱别人,为什么当初说爱我却又找了别人?然而我们却忘了在意识层面上,我们不是充气娃娃。别人没有义务,尤其是我们不爱的人。

在最后娃娃的梦里,男店员站在身后,而端蛋糕出来为她唱生日歌的,却是这个男人。在梦里娃娃感动的哭了。她在心里还是孩子,是希望所有人都在她身边关爱她。她要男人爱她,却不想他占有她。就像《飘》里的斯嘉丽一样,她不在乎自己需要做什么,她只想要爱。自己是唯一的爱。不少女孩子身边都有默默爱着她们,愿意为她们做任何事情的男生,即使她们心里明白,却还是希望他们只是朋友,享受着他们的关爱。心里,都是没有长大的小孩子。自私却也纯真。或者纯真地没想到是自私。

男店员看到娃娃漏气的样子马上帮她修补和充气,让她感受到了爱情的甜蜜。她在房间里跳跃着飞翔着,轻薄的小裙子也飞舞着,连平时不喜欢的东西也变的可爱了。这的镜头很慢,甚至有些冗长,但却很真切地表现出恋爱中的女孩子的心理状态。

她因为男店员发现她不是真人却不介意而开心,男店员甚至跟她说,我和你一样。就好像女孩子通常会幻想男人看到她们的缺点仍然热烈地爱着她们,哪怕她们脾气臭嘴巴坏整天折磨男朋友,男朋友仍然应该爱着她们最真实的自己。

每个女孩子应该都做过很多年这样的梦,尤其是先天比较优势的女孩。正是因为这种期待,落空的时候才格外痛苦。

女孩子还是不要太嚣张,珍惜一点没什么不好的。《我的野蛮女友》里大家能忍受全智贤的野蛮,完全是因为她是大美女。你让一个丑女去野蛮下试试,屏幕里的和屏幕外的肯定都跑光了。而且里面最让人觉得她美的,却不是她野蛮的时候,而是她温柔弹琴,脆弱的哭泣的时候。切记:我们没有全智贤的美貌,即使有,也没她哭的那么好看。

里面涉及到的很多人物都表达了“我们内心都是空的”这个主题。被年轻同事排挤的日渐衰老的女秘书;内心空虚只能靠食物填补的女孩,到最后我们发现她竟然那么美;一向和蔼可亲却在欲望面前变成陌生人的老板;到处偷看人裙下的男青年。就是因为每个人物的出现指代都很明显,才给我那种很刻意的感觉。整个故事里最不空的人,大概就是那个公园里的老人和那个走哪都说“辛苦了”的老妇人吧。他们是剧中少数会笑的人。讽刺的是,在整个剧里而笑的最多的,却是一个充气的人型娃娃。

里面一句话深得我心:“手很冰的人通常都有温暖的心。”

空气人偶漫游人间(空气人偶)影评

      随《步履不停》的情逾骨肉,之后,是枝裕和峰回路转地推出了一部极具魔幻现实主义的电影《空气人偶》。拥有了“人心”的空气人偶,开始了一场无所适从的人间之旅。她哼唱着《无仁义之战》的主题曲,在一所名叫“马戏团之旅”的影碟出租店,上班。下班后,她脱去衣服,躺回床上,重新做回人偶。她的功能——人们泄欲的工具——成为了某种指涉:人们该如何充实自己?

    按照日本传统文化的诠释,人们的灵魂是“藏”在腹部之中的。从这个意义上讲,是枝裕和将小望赋予“人心”,是一种西化的表达方式。更进一步地说,《空气人偶》的影像母题是日本现代化进程中的人心空虚。宅现象、女仆装、萝莉控、化妆控,都能在影片中找到一定程度的揶揄。尤其厉害的是,是枝裕和在这个“漫游人间”的视角中,注入了关注人类根本存在方式的设问。到底怎样生活,人们才算是活着?高潮段落,小望用小刀划破了纯一的肚皮,问他,“请问,你的充气孔在哪里?”小望与纯一之间的互为参照,跃然银幕。

      最后,小望宿命般地成为一种不可燃的垃圾。总体而言,是枝裕和的《空气人偶》仿佛一曲优雅而淡然的电子乐。它的音符,跳跃出的是人类在现代化进程中遭遇到的存在危机。

《空气人形》摘抄 生命可能是...(空气人偶)影评

生命可能是...

无法以自身之力成功的完满
而被创造出来的
好比花
就算将雌蕊与雄蕊聚集
也不足够
仍需昆虫与微风的造访
连系起雌蕊与雄蕊的关系

生命本质上
便怀有重要的匮缺
并从他者的存在而完满

世界或许是
所有他者的总合
然而
我们彼此
对于自身这份重要的匮缺
毫无自觉
也未曾被告知
原来我们是这样被播散的种子
总是冷淡的距离
然而有时
再难忍却也能维持住的关系
就这样
世界被巧妙的构筑了
何故?

花盛开着
近身一看
便发现像马蝇这样他者的存在
在光线的缠绕中飞舞着

曾几何时我也
成为谁的马蝇吧?

曾几何时你也是
得以完满我的那微风吧?

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